السياق التاريخيUn langage d'architecture au service du pouvoir
Sous Louis XIV, l'architecture devient un instrument de représentation royale. Le château de Versailles, transformé tout au long du règne, en est le laboratoire : le site retient que chaque souverain a modelé la silhouette du château selon ses besoins politiques, et que le règne de Louis XIV en fixe l'image la plus célèbre. Les grands chantiers royaux fournissent aux architectes, sculpteurs, peintres et jardiniers un cadre commun, ce qui explique la forte cohérence du style.
المعماريونLe Vau puis Hardouin-Mansart
Louis Le Vau (1612-1670), premier architecte du roi, conçoit pour le financier Nicolas Fouquet le château de Vaux-le-Vicomte, où il réunit Le Brun, Girardon et Le Nôtre. À Versailles, il édifie l'« Enveloppe » en pierre blanche côté jardin, avec des toits à l'italienne masqués par des balustrades ornées, à rebours de la tradition française de l'ardoise. Jules Hardouin-Mansart (1646-1708), premier architecte du roi en 1681, puis surintendant des Bâtiments en 1699, prolonge cette œuvre : galerie des Glaces, ailes du Nord et du Midi, Grandes Écuries, chapelle royale, Grand Trianon ; hors Versailles, places Vendôme et des Victoires, dôme des Invalides.
معلم بارزVaux-le-Vicomte et Versailles, deux jalons
Vaux-le-Vicomte est remarquable par l'association inédite, pour un commanditaire privé, d'un architecte, d'un peintre, d'un sculpteur et d'un paysagiste destinés à servir ensuite le roi. Versailles prolonge ce modèle à l'échelle du royaume. Ce sont ces deux ensembles qui servent de référence pour lire les demeures plus modestes classées sous l'étiquette « Louis XIV », comme le château de Bavent ou le manoir de Savigny-lès-Beaune, présentés sur la carte comme exemples de la diffusion de cette esthétique et non comme œuvres de ces architectes.
الإرثUn style repris et transformé
Après 1668 et la Grande Fête royale, l'œuvre de Le Vau sert de fondation à Hardouin-Mansart, dont l'atelier forme plusieurs architectes du XVIIIe siècle. Le site de Versailles souligne aussi la capacité de ses successeurs, tel Ange-Jacques Gabriel, à harmoniser des styles différents dans un ensemble cohérent : le style Louis XIV devient une référence que le siècle suivant adapte plutôt qu'il ne l'abandonne.
